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Para que uma anlise se inicie necessrio que o sujeito considere seu sinthoma estruturado como a verdade, como um enigma em que algo est velado e que, ao mesmo tempo, desvela algo da verdade.1 a busca do sentido do sentido do Sinthoma.1 A cadeia significante tem um sentido pleno, implica elos e elos que se encaixam; como os elos que formam o n Borromeu. Como na msica erudita, vamos dar um tempo, como da pausa, sabendo que a musicalidade continua no ar. Certamente neste tempo, h todo o sentido potico. E isso de natureza a nos forar a nos aproximarmos mais intimamente da funo do significante alguma coisa que passa e que faz sentido.1 A funo do significante nada mais , do que o fato de que, o significante representa o sujeito para outro significante.1 A funo do significante quando o sujeito emerge de um significante se espanta frente a outro significante e submerge e no surgimento de outro significante forma-se a cadeia de mergulhos significantes. sempre um sujeito espantado que emerge e submerge sucessivamente.2 a partir da ruptura de um significante com outro significante que alguma coisa aparece. A ruptura do ponto, abre, efetua, provocando novas vises, novos olhares, um progresso, uma mudana, uma evoluo. Assegura-se na histria que da que partiu a cincia a partir do momento em que se rompe o paralelismo do sujeito com o cosmo que o envelopa e que faz o sujeito a-csmico.1 Segundo Jeanne Lafont, existe em topologia geral um fenmeno da toro, direita ou esquerda, dos objetos topolgicos.3 Diz-se que foi desse fenmeno que a cincia foi criada.3 Galileu desloca a toro do sol terra, do exterior para o interior.3 Do mesmo modo a vida pe em cena esta toro nos pontos chave de sua apario. Isto tambm acontece com a dupla hlice do DNA, que d conta da estrutura fsico-qumica dos cromossomos.3 Uma outra toro foi revelada por Lacan, a do estdio do espelho e do reviramento que ele opera que primordial para o homem.3 Para o espelho, o objeto e sua imagem revirada so idnticos. Porm o homem a imagem revirada, sua imagem especular i(a) (que um engodo um erro).3 O espelho inverte o objeto que ele reflete. a propsito dessa relao do objeto sua imagem no espelho que Lacan funda a relao imaginria constitutiva do Eu. O homem se olha no espelho e se reconhece no reflexo que ele percebe.3 Em 1958, com o esquema L, Lacan define a condio do sujeito a partir dessa relao.3 A relao do imaginrio: Sua ExistnciaSeus objetosO lugar da questo de sua existncia  EMBED CorelDRAW.Graphic.13  Seu eu, ou o que se reflete de sua forma nos objetos Assim, o sujeito parte dominante desse discurso na medida em que se enquadra nos quatro cantos do esquema.3 Esta relao entre (a) os objetos e (a) o eu, a primeira articulao que Lacan argumenta concernente ao problema que nos ocupa. V-se que o eu j possui uma definio que pede desenvolvimento. Entre (a) e (a), toda a relao imaginria est em jogo.3 ESQUEMA PTICO; Utilizado por Lacan para explicar o Estdio do Espelho:  No estdio do espelho quando a criana mostrada pela me ou pela pessoa que a sustenta frente ao espelho acontece uma assuno jubilatria. A criana antes achava-se despedaada. Ao ver sua i(a), sente-se inteira e diferente da me que a segura. Este momento estruturante por carregar muitos aspectos. Na relao especular se estrutura, com efeito, a unidade do objeto assim como a do sujeito.3 O par imaginrio (a, a) do estdio do espelho se encontra apropriado para dar ao tringulo imaginrio a base que a relao simblica possa, de algum modo, recobrir.3 com efeito, pela hincia que esta prematurao abre no imaginrio, e na qual pululam os efeitos do estdio do espelho, que o homem capaz de se imaginar mortal.3 A morte toma o lugar funcional do simblico. O cross-cap d conta de sua articulao com o ponto f. Trata-se de levar em conta os efeitos operatrios da palavra como interpretao.3 Na relao simblica, a possibilidade de articular uma cadeia significante comea com um apoio sobre um objeto sem imagem especular, cujo prottipo dado pelo ponto f tal como ele se destaca no cross-cap.3 Existem objetos sem imagem especular que Lacan define sob o termo de objeto a: o seio, as fezes, o olhar e a voz. O cross-cap d conta igualmente de sua articulao com o ponto f.3 Os objetos sem imagem especular so imagens sem duplo (no so diferentes se colocarmos em frente ao espelho).3 Assim acontece com o crculo, a que Lacan faz aluso ao seio, e com o toro, a que Lacan alude as fezes.3 Estes so objetos cujos eixos de simetria interna fazem com que eles sejam seu prprio inverso; objetos, que de algum modo, situam-se antes da distino direita ou esquerda, antes da criao da toro.3 As duas estruturas sobre as quais Lacan apia os dois objetos (a) o olhar e a voz, so o cross-cap e a garrafa de Klein.3 Sobre o cross-cap Lacan apia este objeto a que o olhar.3 Este um objeto sem imagem especular, porque a faixa de Mebius que serve sua construo perde sua disparidade direita-esquerda. Nesse caso a toro substituda por um corte no momento em que se dobra a faixa no sentido do seu comprimento.3 Com esse corte a faixa transforma-se no oito interior.3  O OITO ALONGADO O OITO INTERIOR O OITO INTERIOR VISTO DE CIMA VISTO DE CIMA Sobre o cross-cap, Lacan apia o corte do fantasma primitivo (ou do recalque primordial) que destaca um objeto, o objeto a.3 O olhar este objeto que tomba, desaparece, assim como acontece na assuno jubilatria do estdio do espelho.3 Existem dois pontos da estrutura que se posicionam no mesmo registro; de um lado, as palavras que remetem ao pensamento so do mesmo registro do olhar e da viso; do outro lado, o cross-cap, que permite subsumir a funo do ponto f.3 Isto porque, sob o termo f Lacan subsume todos os objetos a.3 Vamos falar do Esquema R, para melhor entender como o Cross-cap faz a toro para entrar na Garrafa de Klein:  No incio da situao imaginria a criana desejante alienada ao desejo da me j que est identificada com o seu falo.  A criana identificar-se- ao objeto da falta do Outro. Esse objeto da falta, a criana tenta preench-lo com o falo.    A criana supe que ela prpria efetue um deslocamento requerido tambm pela mediao significante operada pela me, uma prescrio simblica; que do pai que ela espera o objeto da falta. Aqui tanto a me deve significar sua dependncia desejante face ao pai quanto o pai deve ser aquele que dita a lei para a me jogando a criana para a dialtica do ter o falo. Passando a criana pela castrao e abandonando sua posio de assujeito posio de sujeito desejante. A faixa central que era a faixa da realidade passa a ser a faixa do real.4  Com esta faixa de Mebius, o Cross-cap a primeira faixa a ser introduzida na garrafa de Klein, a segunda faixa quando o sujeito do inc. far a higiene do corpo. Continuando a falar do estdio do espelho; na pulso escpica que o objeto a o mais evanescente, o que no deixa de se relacionar com o lugar da viso no estdio do espelho.3 O par imaginrio (a, a ) do estdio do espelho deixa oco o lugar marcado pelo ponto f, o que permite subsumir nessa organizao do cross-cap todos os objetos a.3 Segundo Freud, a funo imaginria preside ao investimento do objeto nascsico.3 Segundo Lacan, a imagem especular o canal que toma a transfuso da libido do corpo em direo ao objeto.3 assim que o obelisco vem a simbolizar o lugar do gozo, no enquanto imagem, mas enquanto parte faltosa da imagem desejada.3 Essa citao lembra, que no momento em que as estruturas do objeto a se diversificam, o ponto f permanece central para a organizao funcional desse objeto, que diferencia as pulses.3 Sobre o crculo e o toro, o falo deve ser procurado no Outro, ( um encontro cmico-triste) presente com todo o peso carnal de um corpo na organizao da pulso, de um corpo significante.5 O objeto a tem, como ponto de virada de sua constituio, o falo.3 O falo sem sentido por verificar o real.5 Sobre a garrafa de Klein o f deve ser posto.3 O objeto a excludo da i(a), ele constitui um furo na organizao do Eu, ele permite uma nodulao com alguma coisa do Outro, com alguma coisa do exterior.5 a propsito do problema da toro e do espelho que vai ser introduzida a garrafa de Klein, a qual Lacan refere a voz.3 O desejo o corte pelo qual uma superfcie se revela como a-csmica.1 A garrafa de Klein trata-se de um crculo sobre o qual um tnel torna-se uma ala.3 Ela faz parte de uma famlia; o crculo, o toro e o cross-cap e ela se isola em duas faixas de Mebius.1      0 Tambm podemos descrev-la como uma garrafa cujo fundo se liga ao gargalo.3 Ser a partir dessa ltima representao que se pode colocar o ponto f sobre a garrafa de Klein, num redobramento da castrao (fantasma fundamental) a do sujeito e a do Outro?3 A libido  a primeira forma dela, a pulso oral por onde se opera a incorporao. o mais inapreensvel do Ser, que nos reenvia sempre essncia ausente do corpo.1 Lacan considera de fato que em nenhuma parte o sujeito est mais interessado no Outro seno por esse objeto a.3 Atravs desses objetos a, o corpo se faz presente por seus orifcios. Os furos do organismo emprestam suas bordas a construes das quais do conta as estruturas topolgicas. So organizaes do furo e do forma ao espao do furo.1 Assim, a voz toma na mesma estrutura dois orifcios do corpo, o ouvido para escutar e a boca para falar.3 O advento ao sentido do som vai permitir ao sujeito poder colocar seu discurso ao nvel de sua imagem especular enfim colocada e reconhecida. O sentido vazio da demanda, hincia radical at mesmo angustiante, vai poder ancorar-se no corpo significante, enfim reconhecido e permitir-lhe passar da palavra vazia palavra plena.1 O olhar pe em cena uma estrutura to particular do furo que para compreend-la faz-se necessrio passar pelo chiste.3, Um exemplo dado pelo professor Ivan Corra; S vendo, vendo. O toro encerra na mesma organizao a boca e o nus.3 So os dois orifcios de um mesmo furo: o conduto ou o tubo digestivo.3 Trata-se da estrutura fsica do conjunto do corpo.3 O cross-cap e a garrafa de Klein so duas estruturas de espao uniltero. Elas pem em continuidade o interior e o exterior.3 A voz e o olhar esto sobre o corpo significante.1 Vocs olhem a garrafa de Klein cujo gargalo se estende fazendo uma toro at a base inferior penetrando-a.1  A garrafa de Klein uma superfcie fechada e ao mesmo tempo seu interior se comunica com o exterior.1 seguramente uma citao de Jeanne Lafont que poder ser discutida neste contexto: A identificao a resposta questo como alguma coisa exterior torna-se interior, ou seja, exterior e, no entanto, central?.3 Agora eu pergunto: O que levou o gargalo da garrafa dar essa famosa toro? Podemos segredar foi o desejo E o corte? Se deve a incluso do nome do Pai, a primeira identificao primordial, dita ao pai morto (privao) ela resulta do amor votado ao pai, sendo tambm responsvel pela introduo do simblico. incluindo tambm a identificao ao trao unrio (segunda identificao) que Freud coloca como fundamento da constituio das massas.1 Lacan para ilustr-la toma o exemplo do bigode de (Fher) Hitlher identificao imaginria. (frustao).1 A penetrao do desejo ao desejo do Outro implica a noo da histrica terceira identificao ao Real (castrao).1 O desejo ao desejo do Outro onde est implicado o objeto a.1 O que funda o Eu segundo Lacan, se forma a partir das histrias sucessivas dos eus ideais a apreenso da imagem do corpo.1 Muito interessante a bricolage que Claude Lvi-Strauss fala no seu livro O pensamento selvagem (arte bruta e ingnua essa lgica tambm a do caleidoscpio. Essa arte passa a termos da linguagem, termos de um sistema tecnolgico, expresses condensadas de relaes necessrias cujos limites repercutiro sobre cada um de seus nveis de utilizao).6 Chamando novamente a ateno para o esquema ptico: utilizado por Lacan para explicar o estdio do espelho;  O esquema ptico que traz a imagem real do vaso invertido que podemos dizer segundo Lacan que o eu ideal do carter central em relao instncia do eu, da i(a).1 A imagem do corpo, a i(a) se origina no sujeito, na experincia especular, esse a no tem imagem especular, ele no especularizvel porque ele foge e as vezes aparece claro como forma de desejo. ai que est todo o mistrio no sendo especularizvel ele se acha na posio de centralizar todo o esforo de especularizao?1 da do que se trata o questionamento na identificao (entre estes dois termos o eu ideal e o ideal do eu) o ideal do eu, lugar da funo do trao unrio, ponto de partida, engate do sujeito no campo do Outro, em torno do qual decide-se o destino das identificaes do eu em sua raiz imaginria, mas tambm alhures, o ponto de regulao invisvel, pois se ele no visto no espelho, sua relao com o visvel deve ser retomada tambm com referncia a identificao ao analista.1 Dois plos: funes do eu ideal e do ideal do eu funo piv, determinante do objeto a.1 Reportando-nos garrafa de Klein, dar-se destaque ao desejo que a falta, que a chave da garrafa.1 O desejo o corte pelo qual uma superfcie se revela como a-csmica.1 Por que a-csmica? Porque a garrafinha maliciosa se colocarmos gua dentro dela, ao querermos tirar a gua dela, quase no sai toda, fica sempre um resto difcil de sair que podemos deduzir que o objeto a.1 Como j dissemos, dentro da garrafa h duas faixas de Mebius. A superfcie que a duplica, relao do significante com o sujeito podemos comparar a um efeito de sentido.1 Estas duas superfcies esto enlaadas por cima por baixo nos movimentos levgiro e dextrgiro.1 O desejo a falta, por isso esse ponto alhures. na segunda volta da segunda faixa de Mebius que est no interior da garrafa que o sujeito dividido far a higiene do corpo.1 O que comumente encontramos na anlise so as rplicas pr-conscientes do fantasma inconsciente que indizvel e que o fantasma fundamental.1 Na segunda volta completa a i(a) o canal que toma a transfuso da libido do corpo em direo ao objeto.1 O sujeito do inc. vai se defrontar tambm com o fantasma fundamental que trata de mergulhos: Quando o sujeito do inconsciente emerge o objeto a submerge, quando o objeto a emerge o sujeito do inc. submerge, isto ocorrendo no mesmo momento e sem dor, construindo nosso olhar do invisvel.2 a dupla volta que se encontra como a unidade de base.1 somente aps uma segunda volta completa que ele o sujeito do inc. retorna a seu lugar de origem, j pelo lado esquerdo.1 O carter de subverso da faixa trata de um real que ainda no encontrou seu sentido.5 E isto que permite o sujeito existir.5 Assim na repetio de um ato, de um comportamento ou de um sintoma, h um trao: o que est repetido no repetente j se encontra na origem, neste trao que, por este fato, marca o repetido como tal.5 Este trao semelhante marca deixada pela linha que se volta por cima dela mesma. Que o oito interior, l-se repetio diferena do repetido ao repetente.5 O oito interior mostra e destri o desejo do sujeito no mesmo momento. 5 O oito interior; No momento do corte, pelo fato de que ele persiste em traar uma curva dupla, o sujeito deste ato resta dividido. 5 Na repetio o que se repete, o elemento no o mesmo. Ele nos d indicao deste um a mais, um em demasia que esquecemos de contar porque se define a partir do vazio e do tempo. Lacan define o um a mais, o um em demasia, como o desejo. 1 Sabemos que o significante veio ao mundo a partir da diferena sexual segundo Lvi-Strauss. 1 Lacan diz que a realidade do inc. sexual. 1 O desejo ligado demanda presentificam as sncopes do inconsciente com a realidade sexual. 1 Depois da segunda volta completa o sujeito depara-se com o real o Nada do centro do toro. 1 exatamente nesse lugar ou nesse eu que deve ser esvaziado, que Lacan diz consistir a anlise do analista. 1 O sentido do sinthoma sexual. 1 O sujeito padece da linguagem e do sexo. 5 A presena na ausncia a propriedade do significante. 5 O sinthoma manifesta uma verdade, mas ao ser desvelada jamais inteiramente apreendida. 5 No fim das contas, no se tem acesso inteiramente verdade. 5 O analista no desvela inteiramente a verdade do sinthoma no porque esta esteja recalcada, mas por ser impossvel dizer toda a verdade. 5 Por mais que ela seja dita, algo dela permanecer na ordem do no-dito. 5 Ser que a anlise no final das contas uma reencarnao do significante? Porque permite o sujeito reencarnar-se em sua linguagem? 1 A verdade do sujeito incide na relao entre os sexos, significando que no h relao sexual: nada de complementaridade entre os sexos, nada de se encontrar o parceiro ideal, nada de completude do gozo, nada de tudo saber, etc. 7  "$.anyz|   & ' ( @AD˼ˤڤڤsscscTh JbhC)CJOJQJaJh.hC)CJH*OJQJaJhC)CJH*OJQJaJhlCJOJQJaJ.jhC)CJOJQJUaJmHnHtHuhC)CJOJQJaJh/CJOJQJaJh Jbh/CJOJQJaJh JbhC)CJOJQJaJjhC)UmHnHuhC)CJOJQJaJh~m@CJOJQJaJ  !"#$z{|$dh`a$gd/$dh`a$gdC)$dh`a$gd~m@} $da$gdC)$dh`a$gdC)$dh`a$gdC) - 5 (  CDVW%M$/ d^/ a$gdC)$dh`a$gdC) $da$gdC)STUVWKLM  ̲̲̲̲̲̲̲̲̿̆wkwghC)hC)CJ$OJQJaJ$h@5hC)CJ$OJQJaJ$hbCJOJQJaJhOhC)CJH*OJQJaJh.hC)CJH*OJQJaJhC)CJH*OJQJaJhGKCJH*OJQJaJhC)CJOJQJaJhGKCJH*OJQJaJh JbhC)CJOJQJaJhC)CJOJQJaJ# Bkd$$IfF8 6`64 Fa$dh$&`#$/Ifa$gdN$dh`a$gdC)$ & Fdha$gdC) DEbcdef 0Z[\b~BDFº՞Ւ՞՞|p՞p՞p՞dhC)CJ OJQJaJ h [CJOJQJaJ*jhC)CJOJQJUaJmHnHuhCJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJh`}PhC)CJOJQJaJj@hC)Uj}L hC)UVjhC)UhC)CJOJQJaJhC)hC)CJ OJQJaJ h`}PhC)CJ OJQJaJ 'BCD?Dkd$$IfFv  6` 64 Fa$dh$ &`#$/If`a$gdNDkdh$$IfF: 6$v64 Fa$dh$$v&#$/Ifa$gdNDf qd $dha$gdC)$dh`a$gdC) $dha$gdC)Dkd$$IfF&! 6 64 Fa$dh$ &#$/Ifa$gdN$dh`a$gdC) !YZ[]^_`abcT !!!"##$dh`a$gdC) $dha$gdC):<$&R S !!!!!!!!""##### #^#_#####P$Q$ %#%&&&ph]UhC)CJ OJQJaJ hj~CJOJQJaJh&hC)5CJOJQJaJhC)jhC)UmHnHuhTCJH*OJQJaJhDhC)5CJOJQJaJhchC)5CJOJQJaJhC)CJ OJQJaJ hC)CJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJ,# # # ####A#^#######R$&&`'d'f'h'j'l'n'3(6( $dha$gdC)$dh`a$gdC)&&:&<&X&|&~&&&'&'2'4'`'b'f'h'3(5((((((())********++1+G+{++tghD0CJH*OJQJaJ"j~h5CJH*OJQJUaJh@$CJOJQJaJh#CJOJQJaJhphC)CJOJQJaJjhC)UmHnHuhJGfhC)5CJOJQJaJhj~CJOJQJaJh]UhC)CJ OJQJaJ hC)CJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJ(6(7(8(9(:(;(<(((((((((((((((((((((($dh`a$gdC)()?***++,-C..-/00223j3R445f55555$dh`a$gdC)$dh`a$gdC) $dha$gdC)+++++,,H-J-v-----A.B....+/-/B/F/p/q/0000,2.2B2D22ȐȁqahJGfhC)5CJOJQJaJh]UhC)5CJOJQJaJhwhC)CJOJQJaJh#CJH*OJQJaJhqhC)5CJOJQJaJh@$CJOJQJaJh]UhC)CJ OJQJaJ hC)CJH*OJQJaJh&hC)5CJOJQJaJhIqhC)CJOJQJaJhC)CJOJQJaJ!22 3 3D3F3f3h3|3~3P4Q44455d5e55555555555555555\6^6667vvvvva(h CJH*OJQJaJmHnHtHu1jhC)CJH*OJQJUaJmHnHtHujhC)UmHnHuh#CJH*OJQJaJhCJH*OJQJaJhlhC)5CJOJQJaJh]UhC)CJ OJQJaJ hC)CJH*OJQJaJhC)CJOJQJaJhwhC)CJH*OJQJaJ&555555555555`67889L:;I<<<<y==>>>$dh`a$gdC)7788888899M9m999J:K:2;G;;; < < <}<~<<<<<w=x====>>>>>>>a?~p~jhC)UmHnHuhPhC)CJH*OJQJaJhwhC)CJOJQJaJhmb`CJH*OJQJaJhmb`CJOJQJaJhrJhC)5CJOJQJaJhzhhC)5CJOJQJaJhwhC)CJH*OJQJaJhC)CJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJ)>> >!>">#>$>%>>>c?v????)AA BJBB*DDDDDDDD$dh`a$gdC)a?b?'A(AAA B BFBGBHBIBBB(D)D*D3DMDDDDDDD8EHEIEJEEEFF~HHHHHH@IAIII\J^J_J K KpKqKK潱ɓhC)CJH*OJQJaJhmihC)CJH*OJQJaJjhC)UmHnHuhhCJOJQJaJh}CJOJQJaJhC)5CJOJQJaJh+khC)CJH*OJQJaJhC)CJOJQJaJh}CJH*OJQJaJ2DDDDKEFHHBIII`JJ KrK%LL!MDNEN~NNPOyOCPP$/ dh^/ a$gdC)$dh`a$gdC)KKKK#L$LLLM M!MMMMMBNCNDNEN|N}N~NNNNNNNNOOOwOxOAPBPPPPP+Q,Q=Q˼ufhHvhC)CJOJQJaJh CJH*OJQJaJh{NhC)CJH*OJQJaJhC)CJH*OJQJaJh CJH*OJQJaJh{NhC)5CJOJQJaJh{NhC)CJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJhmihC)CJH*OJQJaJhC)CJOJQJaJh CJOJQJaJ(P-Q?Q@QAQBQCQQRS5SSSaTTTTCUUVXVVWMʌˌ̌͌$dh`a$gdC)=Q>QQQRRSS3S4SSSSS_T`TaToTTTTTTTAUCUDU\UUU V VVVWVVVWWWWKLȌɌʌ͌|}榤4jh\hC)CJ OJQJUaJ mHnHtHuU.jhC)CJOJQJUaJmHnHtHuhJbNhC)CJOJQJaJh!9CJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJhC)CJOJQJaJjhC)UmHnHu5Trata-se do nada que indica o ponto da falta prprio verdade do sujeito. 7 verdade que existe uma falta no Outro como um csmico de linguagem: S (A), o que nos leva a concluir que no h csmico. 1 O sujeito castrao o sujeito a-csmico. 1 Eis o ponto de verdade presente em todo sinthoma. O sentido do sinthoma o real do gozo como aquilo que no pode ser escrito.5 O conjunto vazio comprova isto: f a f, a um paradoxo  porque com esse conjunto vazio podemos fazer vrios conjuntos:  f f, a  f f, f  0, 1, 2, 3 f f, 1 ----- S que no existe relao entre eles. Todavia a musicalidade continua no ar .......... REFERNCIAS LACAN, Jacques. Problmes cruciaux pour la psychanalyse. Problemas cruciais para a psicanlise. Seminrio 1964-1965-livro 12. LUCENA, Ilcia Simes. MOSTRA(a) O DA B(ANDA). Palestra proferida no 1 seminrio do NUTOL Ncleo de Topologia e Lgica em 22 de setembro de 2007, Joo Pessoa/PB, no publicada. GRANON LAFONT, Jeanne. A Topologia de Jacques Lacan. Jorge Zahar Editor Ltda: Rio de janeiro. 1990, 150 p. DOR, Joel. Introduo leitura de Lacan: estrutura do sujeito/ Joel Dor: trad. Patrcia Chittoni Ramos Porto Alegre: Artes Mdicas Sul, 1995.2 v. 258 p. LACAN, Jacques, 1901-1981. O Seminrio, livro 23: o sintoma. 1975-1976/Jacques Lacan; texto estabelecido por Jacques-Alain Miller: (traduo Srgio Laia; reviso Andr Telles).- Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 2007. 249 p. LVI-STRAUSS, Claude, 1908 O Pensamento Selvagem/Claude Lvi Strauss: Traduo: Tnia Pellegrini Campinas, SP: Papirus Ed., 1989. 320p. QUINET, Antonio, 1951 A͌~02Ў֎ \^ $  ddh`a$gdC)$  dh`a$gdC)$dh`a$gdC)$dh`a$gd=&(pʎ̎ЎԎ֎ڎ܎ގ *,>@Z\^%&}nnhelhC)CJOJQJaJhMhC)CJOJQJaJhC)5CJOJQJaJhC)CJH*OJQJaJh\hC)CJOJQJaJhC)CJ OJQJaJ .jhC)CJOJQJUaJmHnHtHuhJCJOJQJaJhC)CJOJQJaJh\hC)CJ OJQJaJ + %&$ ^a$gdC)$ & F ^a$gdC)$  dha$gdC)$  dha$gdC)$  dh`a$gdC)[\ɑʑfgFGՓ֓{|}d$ ^a$gdC) $ a$gdC)$ & F ^a$gdC)fg|}~ɠʠˠՠ֠ ϼϨϙϨϨϨϕhNhJ%hC)CJOJQJaJhC)CJOJQJaJj hC)Uj]>L hC)UVjhC)UhC)h /jh /Uh.zUhhUhC)CJOJQJaJhC)CJOJQJaJ% descoberta do inconsciente: do desejo ao sintoma/ Antonio Quinet. 2 ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 2003. 162 p.     sinthoma  EMBED CorelDRAW.Graphic.13  A garrafa de Klein O crculo O cross-crap O Toro As duas faixas de Mebius ʠˠՠ֠ $a$gdC)gdC)21h:pN. A!"#$% F\C}+nޞhҁJFIF,,C     C   7" }!1AQa"q2#BR$3br %&'()*456789:CDEFGHIJSTUVWXYZcdefghijstuvwxyz w!1AQaq"2B #3Rbr $4%&'()*56789:CDEFGHIJSTUVWXYZcdefghijstuvwxyz ?S((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((LJZ(((((((((((((((((((((((((((((('4:s@,Ѯg?!e=+l^a>ucpqɬo?<&dKQ UH g'=~['5bBRW9#xFdOkP:t0(b>aZZ'tb՘((((((((((((((((((((((((((((4V[Ky&cSHp'oc<>1Hy]E{oH$`9x-P ((((((((((((((((((((((((((\U<oxRW|ŷ]ʋՏInxߍ(?vuźQ{r6Dw7S} bHvP8_:| $oj?22}oC/4UoxYHj ~+X65mEbzzqXOKz﯄!FK{!ףd Un-ʭqa_BE2\DGPGq]zYdQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEZCҀsA`:EPYr }Zbf`'hZz֑M*s)rQ5oNGoo``;ֱZ[Y>RV$d2I1At\ /8݅55k]RC%m쮄8潲ܜ,ddb|PP[m2iz(,TW,F@6?ޯ5)gW]+QGIXۙnOy~jBmEwjoi #NLbbN28늉;+S3:_ OI{d{X1 N+ټ)ϤJS Ϸ\as$xL$½Pzdӊu 9*ZbGOV!4 w*u"ki>QKH y6b< u-os\9"S\F 'sZ18|'%׈<@ֻ-eO-޾AIsSJ*K! ֤'An+Ld/|?Zփgiw !RIFx W_* ͭkIg*YK27|g$?𑿊9u(eܨ zooI*-$'׍| ״|/= r$28i!aw1+w'[4r JӜJ/Sy+#dO1I[#QL((((((((((((((((((((EBQ;i7mEkiVRHSklw+>ti]Em.u Bw)}w|U=úU{R Xll:Rдi%tkx,Ve;wq`4vGGm6-*ha&@|$so(B7Sg9$u4uP^i@릖UUvNGz]x7˧ U亹"d`MZE},'k06bM} ޼xѢ|I{z׭=Ţ)L\ώ;kAp^&}l)WjϵzW~^h>sCLM\e Xx?/t$ P)M0 u$LѼSoJ6mZ<*C*qƲIGDuE-O};n(lzU1Fq^38x b |D?se85h暳$(QEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQE8\OMZM/— Hsdi(`thGjge^VtmXM? #o.$&c)@L98+[{{=U  ΜliRWR<~tqN{ iQ@¼,.6ɸ^^5A\5@yy<*{sߵD.W{/M4a5W7xsM3"_сkaI݋ESZQE0 (<㗆5x IH5qqÍ̹5G⾣Oܝ7d5Ѐl O#Bkc$_e } ͨVyfv?(DZm|>8k5Ŧr9넻I3_ Vo4ESyd#_ݴ\@KŐ35[:ө@Ӂt(aEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPEPE@͊o:f\+tOh#~5-\smtLs8^B {2 W ֣'x 4ρg/Ox- ]VKA<H'ᾓ4v}u>C u⼓';+#TďBWіJ`LSzҊZjs\( ( B)h ( ( (dM$g\du+\*Oi^|6gTExO>-0ND|~f?}j%G WO !s&)/D.Hff־3UைK5V'$ӵ}i"MoIG@O5PɚiN)kS (((((((((((((((((M<+RZI"'X_,|D-*ZiZgC<9ҽ (P%%5߽x!Sx*u=s΃H Ik ∕#UAqR&Ij*Mqb* (ќRSҁ7bJZFOFʎM&^N(vAK@Š(((-sx5 {n>o/#w>{g6QjvsdR=AvgÞԵmoOմ v7"Fh8x8~ x_x[fF%z`5 .ċ nMl<)R&KKwa3o([Hau-Nn%RAZ}F*8:8=+E!8EQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEU9%ӳ*l:/OƧ(3Q'd5އ|WׇB9dbᗆ|-o1J퀦,^-;>J̒o"*Tx j+K]l>9$gh'Zd%̬}}m AhgQـ5Gg8 n<-.}}B)l5'98g}I1P0@ֱ8YҐҎ"EQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQEQE0=)2G8-<5au5TrgrgK|$p70RB8_'ZM∴4M<^ɲ$Fx!þehːFA x]"w7s4FV0IⰨHޞ~>lÄ Oy$unAay;x@1ZrKZ(AEPEP'$sOM2PHޒ]OjnE4XvȒUJN ^ko59ڧV`1(9%bX8Śzu(XһYep{p+v _|J KX}$_o&h6]gM4-qI#~jEP0((((H# HIM|8@ Ԟ?,u?N{y[mAMz[}{:ݤ$mluk<krCNxc>kg +>ռ-w:i܈b8a#sNZPv}skrrs29|[w:~ ZҘZ5rQ~ z rMh!폓}upMfxU>^:qg t  P@D GGw'1!''ڝTHQEQEQEQEQESdB)Ԅf2ʹw6'VI#kXoٳ㭕q|w-|BJlKh:ͅKq0]ˌvmD5\]l+ $'P^eq{rm*OiMĨۚ$澣Yik ¤b[IR| ޤK{Ss(C ( ( ('5i .u}VV)b>ģvDqO^0iI]|Ea;+{ hU5^:Yyr͋{!F‘1^SusI.W`* ( ( ( ( ( CKE w xÚfOOdq]W?N84]rO=f2Lwb[H--4}P HIi-sָڋXAo$!HW~*뺟>Yڙ]gJ"w$AUV^Xm+nWϦ 8SɮW~'rPܿ,L8R:{z#j97%*(((((((((((Cқq8xCC\pNp{^3iq4z!"8q'^3FeKW#n|Ie#+ և]$fw$\0RyQp"Qz]oŽ _ XtSh ( (Rn" g4bz\6l6Vʥ(8Qnm|KZzRc@zv{KTkM$tecH'-)(Ld\{My?㤦ૉK^I''i3WRTwQE#VBLɠJ))~8%'˓RQM.hŢCJ@Tf$OuyO n&k!itT(䁆' X'$X%|Wj 㗒~PX֡Hʆ)R x5? 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